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by SINTÉTICOS (NVK157)

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DER ARBAITER 03:19
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REDWIN 02:00
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CROMOSOMA 80 03:29
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EUROPA 02:42
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RADIOACTIVO 02:48
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DINAMO 06:02
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DISCIPLINA 04:15
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ANTÍTESIS 06:26
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360º 05:39
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ANFETAMINA 03:58
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GENERACIONES 05:53
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OJO PÚBLICO 03:16
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ACCIDENTE 05:50
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about

SINTÉTICOS (1998-2000): FIN DEL LAMENTO

SINTÉTICOS FUE LA ÚLTIMA ENCARNACIÓN DEL DÚO MUSICAL QUE FORMAMOS JOSÉ RAMÓN (TXERRA) RODRÍGUEZ Y EL QUE ESTO ESCRIBE, GARIKOITZ (GARI) GAMARRA, ENTRE 1991 Y 2000. VARSOVIA, AVENTURAS BIZARRAS, EL ETERNO FEMENINO Y, FINALMENTE, SINTÉTICOS FUERON LOS NOMBRES QUE NOS FUIMOS DANDO A MEDIDA QUE QUEMÁBAMOS ETAPAS Y ABRAZÁBAMOS NUEVOS ABECEDARIOS ESTILÍSTICOS, DESDE LOS COMIENZOS SINIESTROS, PASANDO POR EL POWER POP Y EL PSYCHOBILLY PARA LLEGAR, EN ESA ÚLTIMA ETAPA DE LA QUE AQUÍ SE DA TESTIMONIO, AL TECNO INDUSTRIAL.

SINTÉTICOS FUIMOS UN GRUPO VASCO, QUE CRECIÓ Y PERMANECIÓ EN LAS TIERRAS DE LO QUE FUE LA BIZKAIA INDUSTRIAL Y OBRERA (TRAPAGARAN, EN LA ZONA MINERA, Y PORTUGALETE, EN LA MARGEN IZQUIERDA DEL NERVIÓN, LO QUE EN TIEMPOS ANTERIORES SE DENOMINABA “GRAN BILBAO”). NOS MANTUVIMOS TRABAJANDO JUNTOS DIEZ AÑOS, CASI EN SECRETO, AISLADOS EN UN MUNDO DE MÚSICA E IMÁGENES COMPARTIDOS CON NADIE O CON CASI NADIE DE NUESTRO ENTORNO. ERAN LOS TIEMPOS DEL GRUNGE Y NOSOTROS VIVÍAMOS EN OTRA ERA, DIEZ O VEINTE AÑOS REZAGADOS DE LA CORRIENTE HISTÓRICA. PARTICIPÁBAMOS TÍMIDA Y PERIFÉRICAMENTE DE LA ESCENA ALTERNATIVA LOCAL (GETXO SOUND) PERO, VISTO CON PERSPECTIVA, SÍ SE DETECTAN INFLUENCIAS Y "DESVIACIONES" MOTIVADAS POR CIERTO AFÁN DE RECONOCIMIENTO.

LA ETAPA FINAL, 1998-2000, QUE ES LA QUE AQUÍ NOS INTERESA, MUESTRA LA IDIOSINCRASIA EN LA QUE NOS MOVIMOS DESDE NUESTROS INICIOS. VAMOS A TRATAR POR SEPARADO CADA UNA DE LAS CUESTIONES CON EL OBJETIVO HACER UN POCO DE HERMENÉUTICA Y CONTEXTUALIZAR ESTAS GRABACIONES.

INFLUENCIAS Y LETRAS

CABARET VOLTAIRE Y KRAFTWERK ERAN NUESTRAS LUMINARIAS POR AQUELLOS DÍAS. YA EN NUESTRA ÉPOCA ALGÚN CRÍTICO HABÍA HABLADO DE SUICIDE, QUE TAMBIÉN RECONOCE LUCIANO AHORA, PERO EN ESOS ECOS ESTÁN MÁS EN CIERTAS AFINIDADES ESTILÍSTICAS, PORQUE JAMÁS LOS LLEGAMOS A ESCUCHAR ENTONCES. POR SUPUESTO, ESPLENDOR GEOMÉTRICO, THROBBING GRISTLE E INDUSTRIAL RECORDS EN GENERAL, PERO TAMBIÉN OTRAS REFERENCIAS QUE ESTUVIERON PRESENTES DESDE NUESTROS ORÍGENES: NEW ORDER Y JOY DIVISION (EN ESTE ORDEN), DÉCIMA VÍCTIMA Y FAMILY.


DE ESTE MODO, LA MAYOR PARTE DE LAS REFERENCIAS QUE NOS HABÍAN MARCADO DESDE EL PRINCIPIO ERAN BANDAS QUE CANTAN EN INGLÉS, ALGO QUE NOS HACÍA PREOCUPARNOS POCO POR LAS LETRAS DE SUS CANCIONES Y MUCHO MÁS POR SU SONIDO, MÁS POR SU FONÉTICA QUE POR LA SEMÁNTICA. ¿CÓMO TRADUCIR IDIOMÁTICAMENTE ESTE IMPULSO? EL CASTELLANO, NUESTRO IDIOMA MATERNO, PARECÍA EL MARCO NATURAL A LA HORA DE RELLENAR LA CASILLA DE LAS LETRAS Y EMPECÉ A CANTAR EN CASTELLANO MUY PRONTO, 1992, TRAS UN FALLIDO INTENTO CON EL INGLÉS. PERO ESTO CHOCABA FRONTALMENTE CON AQUELLA FONÉTICA QUE NOS FASCINABA, UNAS LETRAS EN CASTELLANO IMPEDÍAN EMULAR LOS RUGIDOS DE UN H. KIRK, GÉNESIS P. ORRIDGE O UN PETER MURPHY. POR ESO, SINTÉTICOS COMIENZA DANDO UN SALTO (¿ATRÁS?) Y VOLVIENDO A ESE PSEUDOINGLÉS (LLAMÉMOLOS “WACHU-WACHU”) CON EL QUE COMPUSE MUCHAS DE LAS MELODÍAS VOCALES DESDE EL COMIENZO Y ESO ES LO QUE ENCONTRAMOS EN ‘GENTE INDUSTRIAL’ (1998) Y ‘MÚSICA PARA QUIRÓFANOS’ (1999). PERO RENUNCIAR A LAS LETRAS ES RENUNCIAR A OTRA DIMENSIÓN QUE PERMITE EL POP, EL DEL SIGNIFICADO. POR ESO, DESPUÉS DE ESAS DOS MAQUETAS "INSTRUMENTALES", EN ‘CAFEÍNA PARA EUROPA’ (2000) RECUPERÉ LAS LETRAS EN CASTELLANO. ESCUCHADA AHORA, ESTA MAQUETA ES LA PRIMERA EN LA QUE ME RECONOZCO EN LA FORMA DE CANTAR Y EN LA FORMA DE ESCRIBIR. TAL VEZ TODO LO ANTERIOR, TODOS LOS EXPERIMENTOS FONÉTICOS Y SEMÁNTICOS, CONSTITUYERAN UN VIAJE HACIA LA FORMACIÓN DE UN ESTILO PROPIO. SEA COMO SEA, EN LAS LETRAS DE ‘CAFEÍNA PARA EUROPA’ ENCONTRAMOS VISIONES DISTÓPICAS DEL PRESENTE (‘AUTOPISTA-AUTOPSIA’, ‘ACCIDENTE’) PERO TAMBIÉN MUCHAS LETRAS AUTOREFLEXIVAS (‘360°', ‘GENERACIONES’), QUE PARECEN PONER EN SU LUGAR NUESTRA EXPERIENCIA MUSICAL, EN SU PASADO, PRESENTE Y FUTURO, MUY CONSCIENTE DE QUE ESA IBA A SER LA ÚLTIMA MAQUETA DEL DÚO DE TXERRA Y GARI.

LAS GRABACIONES

SINTÉTICOS, IGUAL QUE TODO LO PRODUCIDO POR LOS DOS, ESTUVO MARCADO POR UNA VERDADERA LIMITACIÓN DE MEDIOS. EN 1991 NOS LANZÁBAMOS A GRABAR UNA PRIMERA MAQUETA SIN SABER TOCAR Y CON INSTRUMENTOS COMO UNA GUITARRA ESPAÑOLA JUNIOR PRESTADA POR UNA PRIMA, UN TECLADO DE JUGUETE A PILAS Y UNAS CAJAS DE ZAPATOS GOLPEADAS CON PALOS A MODO DE BATERÍA, USÁBAMOS HABITACIONES DE ADOLESCENTES COMO ESTUDIO DE GRABACIÓN Y UN RADIO CASSETTE COMO MULTIPISTAS; EN DEFINITIVA, SUPLÍAMOS NUESTRA PRECARIEDAD MATERIAL CON IMAGINACIÓN Y UNA TOTAL AUSENCIA DE COMPLEJOS. CON EL TIEMPO Y PARTIENDO DE NUESTRA FALTA DE RECURSOS ECONÓMICOS (ÉRAMOS ESTUDIANTES DE FAMILIAS OBRERAS), GRACIAS A PEQUEÑOS TRABAJOS ESPORÁDICOS, FUIMOS HACIÉNDONOS CON INSTRUMENTOS. COMPRAR MI PRIMERA CAJA DE RITMOS, UNA BOSS DR 550, REPRESENTÓ UN PUNTO DE INFLEXIÓN, IGUAL QUE, EN 1996, HACERME CON UN CUARTO PISTAS DE CINTA CON EL QUE PRODUJE PRÁCTICAMENTE TODAS LAS GRABACIONES POSTERIORES.

EN REALIDAD, LA CAJA DE RITMOS ERA EL ÚNICO INSTRUMENTO TECNO CON EL QUE CONTÁBAMOS CUANDO GRABAMOS ‘GENTE INDUSTRIAL’ (1998), LA PRIMERA MAQUETA DE SINTÉTICOS. TENÍAMOS UN MARAVILLOSO FARFISA RESCATADO DE UN BASURERO Y OTRO TECLADO DE JUGUETE CON UNA ESPECIE DE SAMPLER INCORPORADO. CON ESTOS MATERIALES IMITÁBAMOS UNA TECNOLOGÍA DE SAMPLERS Y SECUENCIADORES DE LA QUE CARECÍAMOS, IGNORANTES TAMBIÉN DE LA INCIPIENTE INFORMÁTICA MUSICAL, REPETÍAMOS DE DE FORMA ARTESANAL SECUENCIAS (LO QUE HOY LLAMARÍAMOS DRONES, PERO LOS DRONES ÉRAMOS NOSOTROS MISMOS) HIPNÓTICAS, ENTRANDO EN AUTÉNTICOS TRANCES MÍSTICO-MECÁNICOS. PARA ‘CAFEÍNA POR EUROPA’ (2000) NOS HICIMOS CON NUESTRO PRIMER SINTETIZADOR, UN CASIO O YAMAHA, NO PUEDO RECORDARLO, DE LOS ÚLTIMOS OCHENTA.

SINTÉTICOS FUE, POR TANTO, UN TECNO DE MEDIOS TECNOLÓGICOS MUY ESCASOS, ALGO QUE TRATAMOS DE CONVERTIR EN VIRTUD, UN SONIDO AUSTERO Y CRUDO. LA EXCEPCIÓN A ESTA REGLA, MARCADA POR LA AUTO-PRODUCCIÓN, FUE EN MÚSICA PARA QUIRÓFANOS (1999), PRODUCIDO EN MAESMAGE ESTUDIOS DE BILBAO JUNTO A IGOR FRAGA (LITTLE FISH). EN TODA NUESTRA EXPERIENCIA DE 10 AÑOS FUE EL ÚNICO MOMENTO EN EL QUE PISAMOS UN ESTUDIO DE GRABACIÓN Y DISPUSIMOS DE MEDIOS CON LOS QUE NI SOÑÁBAMOS. CAJAS DE RITMOS DE UN MILLÓN DE PESETAS DE LAS DE ENTONCES (6.000 EUROS), SINTETIZADORES MOOG DE LOS SETENTA, DELAYS DE CINTA, REVERBS DE ENSUEÑO, MEDIOS TAN DESLUMBRANTES Y DESEADOS COMO, EN REALIDAD, DESCONOCIDOS, POR LO QUE LA EXPERIENCIA NOS RESULTÓ UN TANTO ABRUMADORA, SENTIMOS QUE AQUEL NO ERA NUESTRO SONIDO, POR LO QUE REGRABAMOS ALGUNAS DE LAS CANCIONES UN AÑO DESPUÉS. ESCUCHADO CON PERSPECTIVA CREO QUE EXAGERÁBAMOS: ‘MÚSICA PARA QUIRÓFANOS’ HOY SÍ SUENA GENUINO O TAL VEZ ES QUE HE BAJADO EL LISTÓN.

LA DIFUSIÓN

HABLAMOS DE UNA ERA PREVIA A LA INFORMÁTICA, NO SÓLO NO TENÍAMOS ORDENADOR, SINO QUE DESPRECIÁBAMOS TODO LO DIGITAL, Y ERA TAMBIÉN UNA ÉPOCA PREVIA A INTERNET, QUE EN ESPAÑA NO EMPEZÓ A DESPUNTAR HASTA COMIENZOS DEL SIGLO XXI. UNA ÉPOCA ANTERIOR A LAS REDES SOCIALES VIRTUALES, DE LO QUE DISPONÍAMOS ERAN DE LAS REDES LOCALES (PEQUEÑAS RADIOS PIRATAS Y FANZINES) Y LOS CANALES ESTATALES PÚBLICOS (RADIO EUSKADI, RADIO 3) PARA DAR DIFUSIÓN A NUESTRAS PROPUESTAS. MÁS ALLÁ DE ALGUNA BREVE RESEÑA EN ALGÚN MEDIO LOCAL, ALGÚN MINUTO EN PROGRAMAS DE RADIOS COMUNITARIAS O ALGÚN CONCIERTO EN MICROFESTIVALES ALTERNATIVOS, NUESTRA MÚSICA PASÓ DESAPERCIBIDA. LAS MAQUETAS, COPIADAS EN CINTAS VÍRGENES, LAS ENVIÁBAMOS A MEDIOS, CRÍTICOS Y CONCURSOS QUE RARA VEZ MOSTRARON NINGÚN INTERÉS O SE LAS HACÍAMOS LLEGAR A AMIGOS QUE LAS ESCUCHABAN Y CONSERVABAN POR MOTIVOS MÁS SENTIMENTALES QUE MUSICALES. NUESTRAS PROPIAS FAMILIAS DESPRECIARON MAYORMENTE EL TIEMPO QUE PERDÍAMOS EN ESTE EMPEÑO. UNA HISTORIA MÁS ENTRE MILLONES DE ARTISTAS QUE SOLO LO FUERON PARA ELLOS MISMOS.

LOS ESPACIOS

UNA CUESTIÓN CLAVE PARA ENTENDER EL DEVENIR DE UN GRUPO ES CONOCER EL PAISAJE DEL QUE SURGEN Y LOS ESPACIOS DE LOS QUE DISPONEN PARA ENSAYAR. ES CLARO QUE EL PAISAJE POSTINDUSTRIAL DE BILBAO MARCÓ NUESTRA CONCEPCIÓN DEL SONIDO. SOMOS HEREDEROS DE LA DESINDUSTRIALIZACIÓN DE LA CUENCA DEL NERVIÓN, HIJOS DE OBREROS PREJUBILADOS, QUE VIMOS LOS ÚLTIMOS VAGONES DESCARGANDO HIERRO FUNDIDO EN LOS ALTOS HORNOS. ESTO ESTÁ MARCADO A SANGRE Y FUEGO EN NUESTRA MÚSICA Y LA RECONVERSIÓN DE AQUEL PAISAJE DE RUINAS INDUSTRIALES EN ESPACIOS DE DISEÑO, MUSEOS INTERNACIONALES Y PASEOS SALUDABLES E HIGIENIZANTES MARCA LA DISTANCIA INSALVABLE ENTRE NUESTRA MÚSICA Y LO QUE HOY ES BILBAO. NUESTRA MÚSICA PERTENECE A UN BILBAO QUE YA NO EXISTE.

POR OTRO LADO, EL LOCAL DE ENSAYO ES, TAL VEZ, EL INSTRUMENTO MÁS IMPORTANTE DE UN GRUPO. CONSTRUIR UNA RUTINA, UNA COSTUMBRE, UN HÁBITO, HACERSE CON UN LUGAR CAPAZ DE ACOGER ESE SONIDO, ESAS CANCIONES, CONSTRUIR UN HÁBITAT, UN HOGAR PARA LA CREACIÓN, SON CUESTIONES ESENCIALES Y PERMITEN COMPRENDER LA EVOLUCIÓN DE LAS MÚSICAS, AL MENOS ESE FUE NUESTRO CASO. COMO DECÍAMOS, EN LA ÉPOCA DE VARSOVIA Y AVENTURAS BIZARRAS (DESDE 1991 HASTA 1994) NUESTRO LOCAL DE ENSAYO FUERON NUESTRAS HABITACIONES ADOLESCENTES, EL VOLUMEN, EL MODO DE CANTAR, LAS PROPIAS COMPOSICIONES SE CEÑÍAN A ESE ESPACIO DOMÉSTICO. HACIA 1995 LOGRAMOS ACCEDER A NUESTRO PRIMER LOCAL DE ENSAYO, UNA MARAVILLOSA NAVE INDUSTRIAL EN REPÉLEGA (PORTUGALETE), PROPIEDAD DEL ABUELO DE UN COMPAÑERO DE IKASTOLA, QUE NOS CEDÍA UNO DE LOS AMPLÍSIMOS ESPACIOS A CAMBIO DEL TRABAJO ESCLAVO DE JOSERRA AL BAJO EN SU BANDA DE ROCK-FOLK. EN LOS RINCONES DESTARTALADOS DE ESA NAVE SOÑAMOS Y CRECIMOS MUSICALMENTE CON UNA LIBERTAD DESCONOCIDA HASTA ENTONCES, ADEMÁS DE TENER ACCESO A UNOS AMPLIFICADORES Y EFECTOS (QUE TOMÁBAMOS PRESTADOS) QUE NOS CATAPULTABAN A OTRA DIMENSIÓN. PERO LA DICHA NO DURÓ PARA SIEMPRE Y, HACIA 1996, NOS QUEDAMOS SIN AQUELLA BICOCA Y LOGRAMOS COLARNOS EN EL LOCAL MUNICIPAL, EL ANTIGUO MATADERO MUNICIPAL DE PORTUGALETE, GRACIAS A OTROS AMIGOS CON MÁS CONTACTOS Y DINERO QUE SE HABÍAN COLADO ANTES. EL ESPACIO SE REDUJO, AQUELLO SE PARECÍA A UNOS LOCALES DE ENSAYO MÁS CONVENCIONALES (Y CREO QUE NUESTRA MÚSICA, EN LA ÚLTIMA ETAPA DE EL ETERNO FEMENINO, TAMBIÉN SE VOLVIÓ MÁS CONVENCIONAL). NUESTROS DÍAS FINALES EN EL ANTIGUO MATADERO FUERON DRAMÁTICOS, PASAMOS DEL LOCAL A LOS BAÑOS DE LOS LOCALES... TOTAL, ÉRAMOS DOS Y CABÍAMOS EN CUALQUIER LADO. ALLÍ SE GESTÓ Y GRABÓ ‘GENTE INDUSTRIAL’ (1998) Y, POCO DESPUÉS, DE LOS RETRETES NOS ENVIARON A LA CALLE. LOS DOS ÚLTIMOS AÑOS DE SINTÉTICOS ENSAYAMOS EN UNA CASETA DENTRO DE UN GARAJE DE ZURBARANBARRI, EN BILBAO, EN LAS FALDAS DE ARTXANDA. SE TRATABA DE UNA ESPECIE DE CUARTO DE MADERA COLGADO AL TECHO DEL GARAJE, AL QUE SE ACCEDÍA POR UNAS ESCALERAS METÁLICAS. CONTXI, LA PAREJA DE TXERRA DE AQUELLA ÉPOCA, LA USABA COMO SALA DE REVELADO FOTOGRÁFICO Y NOS LA PRESTÓ PARA METER NUESTROS TECLADOS, CAJA DE RITMOS Y EL CUATRO PISTAS. ENSAYÁBAMOS CON AURICULARES, ERA EN REALIDAD UN RETORNO A LOS ORÍGENES, A LA HABITACIÓN DE ADOLESCENTE, AISLADOS DEL MUNDO, CONTENIDOS, SIN PODER METER MUCHO RUIDO, IMBUIDOS EN NUESTRO PROPIO MUNDO, ALIMENTÁNDONOS DE NOSOTROS MISMOS, CONSUMIÉNDONOS A NOSOTROS MISMOS.

TAL VEZ ESTA DISPOSICIÓN REFLEXIVA ES LO QUE ME HIZO MIRAR ATRÁS Y QUERER RESCATAR ALGUNAS CANCIONES DE LOS PRIMEROS TIEMPOS CUYAS GRABACIONES SE HABÍAN EXTRAVIADO. DE ALLÍ NACIÓ ‘AISLAMIENTO’ (1999), FIRMADO COMO AVENTURAS BIZARRAS, DONDE RECUPERABA EL CASTELLANO Y LAS LETRAS, TAL VEZ ADOLESCENTES Y PRETENCIOSAS, PERO CON LA SINCERA Y GENUINA VOCACIÓN DE CONOCIMIENTO Y AUTOCONOCIMIENTO. ‘CAFEÍNA PARA EUROPA’ (2000) LLEGA UN AÑO DESPUÉS, SIN DUDA, MUY INFLUIDA POR ESE ESPACIO ÍNTIMO Y ESA MIRADA ATRÁS, COMO UN AUTOCONSCIENTE PUNTO Y FINAL A NUESTRA CARRERA. TXERRA HABÍA PERDIDO LA ILUSIÓN POR EL PROYECTO Y QUERÍA APARCARLO Y, EN REALIDAD, EL PROYECTO MISMO NOS DECÍA CLARAMENTE QUE SE AGOTABA, QUE LA OBRA HABÍA LLEGADO A SU FIN.

UN AÑO DESPUÉS YO DEJÉ BILBAO, ME COMPRÉ UN ORDENADOR Y EMPECÉ A HACER GRABACIONES BAJO EL NOMBRE DE GGQUINTANILLA, PERO ESA ES OTRA HISTORIA.

*NOTA DE TXERRA RODRÍGUEZ, TRAS LEER EL TEXTO: “BÁSICAMENTE, LO RECUERDO PARECIDO. LO DEL FARFISA FUE DIFERENTE, LO COMPRÉ A UN COMPAÑERO DE CLASE AL QUE NUNCA PAGUÉ LO ACORDADO Y TIEMPO DESPUÉS DE TERMINAR SINTÉTICOS, SUPONGO QUE PORQUE OCUPABA MUCHO LO TIRÉ, AHÍ SÍ, A LA BASURA, ALGO POR LO QUE LÓGICAMENTE ME QUERÍAS MATAR.

ALGO SOBRE LO QUE HE PENSADO VARIAS VECES ES SOBRE LOS INSTRUMENTOS, ARTÍCULO DE FETICHE PARA LOS MÚSICOS, SUS GUITARRAS, BAJOS, PEDALES... QUE SI TAL FENDER DE NO SÉ QUÉ AÑO... QUE SI UN PEDAL ANALÓGICO... NOSOTROS, POR LO PRECARIO DE NUESTRA ECONOMÍA Y POR LA DESCONEXIÓN CON ALGO PARECIDO A UNA ESCENA QUE TE PONE EN CONTACTO CON OTRA GENTE CON MÁS BAGAJE QUE TÚ, NUNCA CAMBIAMOS DE GUITARRAS Y BIEN MALAS QUE ERAN, YO CREO QUE PORQUE NO ÉRAMOS MÚSICOS, NO TENÍAMOS ESA CULTURA DEL INSTRUMENTO DE CALIDAD, JODER NO SABÍAMOS NI AFINAR”.

GGQUINTANILLA

credits

released March 10, 2023

TODOS LOS TEMAS COMPUESTOS POR GARIKOITZ GAMARRA Y JOSÉ RAMÓN (TXERRA) RODRÍGUEZ.

LOS TEMAS 01 A 07 PERTENECEN AL CASETE ‘GENTE INDUSTRIAL’ (1998), GRABADO Y MEZCLADO POR SINTÉTICOS EN EL ANTIGUO MATADERO DE PORTUGALETE.
08 ES UNA OUTTAKE DE ESA GRABACIÓN.
LOS TEMAS 09 A 12 PERTENECEN AL CD ‘MÚSICA PARA QUIRÓFANOS’ (1999), GRABADO Y MEZCLADO EN MAESMAGE ESTUDIOS, EN DEUSTO, PRODUCIDO POR LITTLE FISH (IGOR FRAGA).
LOS TEMAS 13 A 21 PERTENECEN AL CASETE ‘CAFEÍNA PARA EUROPA’ (2000), GRABADO Y MEZCLADO POR SINTÉTICOS EN ZURBARANBARRI (BILBAO), EN UN PEQUEÑO ESTUDIO DOMÉSTICO.
22 ES UN SINGLE DE ESA GRABACIÓN.

MASTERIZADO POR DEMIAN NADA
PORTADA DE JUAN ANTONIO ÁLVAREZ

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2023

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NØVAK Barcelona, Spain

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